□ 吳蘇
《長安十二時(shí)辰》在今夏火得一塌糊涂，即使還沒有來得及去看的人，也一定在互聯(lián)網(wǎng)各大平臺上看到過對此劇的討論，人們對不同維度中十二時(shí)辰的想象層出不窮，甚至延伸出各個(gè)版本的故事。
這部號稱中國古代版24小時(shí)反恐的懸疑劇，源于網(wǎng)友在知乎上對原著作者馬伯庸的一次提問，號稱鬼才的“祥瑞親王”沒有辜負(fù)廣大網(wǎng)友的期待，在閱讀了大量史料，數(shù)次考察了今西安城的歷史古跡后，按照時(shí)間順序在長安城的折疊空間內(nèi)描述了盛唐元夕夜的一場風(fēng)波。
我還沒有看過幾集劇版的《長安十二時(shí)辰》，對演員演技的評判、服化道的咂摸及視覺呈現(xiàn)的水準(zhǔn)無法準(zhǔn)確地道出一二，作為一個(gè)“保守派”，我只是單純懷著對馬才子的膜拜之情去讀了原著。期間會出現(xiàn)一些閱讀障礙，這歸罪于我自身對歷史細(xì)節(jié)的不了解，但若從小說本身來解構(gòu)表象下掩藏的枝末，這部作品不失為一個(gè)精良的切口。
故事從天寶三載的元月十四日開始，突厥狼衛(wèi)欲在元夕之夜火燒整座長安城，死囚張小敬臨危受命，與少年天才李泌在十二時(shí)辰之內(nèi)聯(lián)手瓦解了敵人的陰謀，力挽狂瀾，救長安城百姓于危難之中。表面上看，這就是一個(gè)抽絲剝繭破解難題的打怪游戲，但隨著塵封的細(xì)節(jié)被一一抖出，人物的命運(yùn)逐漸清晰，本該皆大歡喜的結(jié)局卻不免余下聲聲嘆息，時(shí)下流行的“爽文”套路在這里轉(zhuǎn)了風(fēng)向，有如當(dāng)頭棒喝，給人帶來思考的余地。當(dāng)個(gè)人信仰數(shù)度被摧毀，下一次，你能否依然如舊？
是以蚍蜉撼樹的卑小趁勢反抗，還是堅(jiān)守曾經(jīng)的初心逆勢而為。
十二時(shí)辰之內(nèi)的故事情節(jié)隨著那一個(gè)個(gè)曾于歷史中真實(shí)出現(xiàn)過的名字飄散于風(fēng)煙，其內(nèi)核卻在作者亦詼亦諧的語言構(gòu)架中為讀者切開了另有乾坤的截面。階層之間的鴻溝似乎因元夕夜的狂歡被拉近了些許，君臣同樂，萬民共享錦繡長安，可一旦危機(jī)來臨，底層便會成為殺戮與被殺戮的犧牲品。高樓上的貴族享受著絲竹管弦、奪目燈輝，燈下的人戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢死守著一方黑夜，等待君臣盡興。看到最后，會發(fā)現(xiàn)連陰謀本身都只是云端上的人所設(shè)的一個(gè)局。
當(dāng)然，作者的目的不在于批判，作為讀者，在跳脫出故事情節(jié)與時(shí)間框架之外，應(yīng)揣摩和學(xué)習(xí)的還有許多。在慣以宏大敘事拔高體量的小說中，許多寫作者并不過多考慮帶給讀者感官之外的東西。《長安十二時(shí)辰》的火爆卻足以證明，能把細(xì)微之處講到極致，一天的時(shí)間也足以折射萬千。一本小說通過多元化的表現(xiàn)形式將千年長安從卷曲的時(shí)空中帶到今人面前，實(shí)現(xiàn)了文化經(jīng)濟(jì)的跨越與縱橫。
此際，長安城的燈火如天寶三載的元夕之夜那般輝煌，甚至比那時(shí)還要明亮，戀舊之人在古老的大地上尋夢，經(jīng)過樂游原、大明宮、永興坊……地名如卷軸般展開，人們眼中看到的，又會是哪一個(gè)時(shí)辰的長安呢？《長安十二時(shí)辰》留下的饋贈，是文學(xué)的大千之象，不再拘泥于規(guī)則形式，明辨者自會在內(nèi)心添以柴薪，形成此書此劇的浩蕩回音。
