《趙氏孤兒》 上映七年之后，陳凱歌再度進軍賀歲檔。這一次他帶來的是籌備制作長達七年的奇幻電影 《妖貓傳》，與上一部他執(zhí)導的同類型影片《無極》恰巧間隔了十二年。許多人對后者的“爛片”印象逐漸改觀，而新作的口碑再次呈兩極分化趨勢。上周五上映后，在首周三天破兩億元、相對其體量只能說表現(xiàn)較為一般的票房成績下，愛《妖貓傳》的人對影片中盛世大唐的極致之美念念不忘，而“恨”它的人，再次對這位第五代導演領軍人物表達了“怒其不爭”的感慨之情。
票房
或成陳凱歌十年來最佳
上周五，《妖貓傳》正式在內地上映，與同日上映的《機器之血》《心理罪之城市之光》 以及已經(jīng)上映一周的《芳華》展開了“激烈廝殺”，三天下來戰(zhàn)況膠著。
貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，截至昨日晚8點，三部新上映影片的三日累計票房以《妖貓傳》的2.32億元為首，《機器之血》1.86億緊隨其后，《心理罪之城市之光》1.38億元排在第三。然而隨著《芳華》口碑持續(xù)發(fā)酵，三部新片的單日票房僅在上映首日力壓《芳華》，隨后周末便被反超，后者也成為上周末唯一單日票房過億的影片，目前累計票房已達8.17億元。
首映日當天，成龍主演的科幻題材影片《機器之血》以約30%位居第一的全國排片率，單日票房報收7800萬元，《妖貓傳》 以約400萬元的差距位居第二。隨后周末兩天，《芳華》 順利奪回單日票房冠軍寶座，《妖貓傳》 則以穩(wěn)定在24%左右的全國排片率，繼續(xù)穩(wěn)居票房榜榜眼位置，上映三天單日票房均未破億。
相比陳凱歌上一部在2015年暑期檔上映的作品《道士下山》，此次《妖貓傳》首周票房有所上漲。前者首周三天報收1.9億元，累計票房4億元。后者據(jù)貓眼專業(yè)版預測，總票房為5.09億元。盡管這一預估成績并不突出，如果實現(xiàn)《妖貓傳》將是陳凱歌近十年來電影的最佳市場表現(xiàn)之作。
口碑
景美人美，夢回大唐
目前《妖貓傳》豆瓣評分為6.9分，比開畫時的7.2分略有小跌。從評分的人數(shù)比例來看，近7萬的評分者中占比最大約37.5%的人給出三星評價，緊隨其后約36.2%給出了四星，其余五星與兩星以下各占一半。
《無極》之后陳凱歌拍了《梅蘭芳》《趙氏孤兒》《搜索》和《道士下山》，豆瓣評分分別為6.9分、5.8分、7.3分和5.4分，單從《妖貓傳》的評分來看只能說影片水準在及格以上。不過從影評人與普通觀眾的反饋來看，妖貓傳的優(yōu)點與缺點同樣明顯，也許這也是目前口碑趨于兩極分化的原因之一。
毫無疑問，《妖貓傳》 是美的，景美人美，令人唏噓的帝妃愛情與少年執(zhí)著也讓人感受到了悲劇之美。陳凱歌拍戲向來傾向于實景拍攝，這一次歷時六年才完工的“唐城長安”，帶領著觀眾“夢回大唐”，真實又夢幻的感覺恰到好處，既有視覺沖擊力，又不會過于“喧賓奪主”，以故事和人物背景的輔助作用無縫融入影片。
同時，許多人贊嘆，陳凱歌拍出了一眾演員的“最好狀態(tài)”。最受關注的楊玉環(huán)，張榕容一出場便打消了觀眾的疑慮。就劇中角色最終成為歷史硝煙下犧牲品的命運來說，陳凱歌希望高貴且具有神秘感的楊貴妃，盡管內心深處波濤洶涌，但表演必須“云淡風輕”，而張榕容出色地完成了任務，“她的臉是華美但安靜的，眼睛里沉靜哀愁的同時還有種光輝”。除此之外，黃軒是“瘋魔”白樂天，染谷將太是“迷之微笑”空海和尚，秦昊是“貪生怕死”金吾衛(wèi)，張雨綺是“妖艷魅惑”春琴，張魯一是“癲狂霸氣”李隆基，辛柏青是瀟灑酒仙李白，劉昊然是意氣風發(fā)少年白龍，陳凱歌“將對的演員放到了對的位置”，人物活了，這個“幻想世界”也就活了。
遺憾
丟了原著哲學思辨
為了更好地改編日本原作小說《沙門空海之大唐鬼宴》，陳凱歌為《妖貓傳》請來了李安御用編劇、曾寫過《臥虎藏龍》《飲食男女》等經(jīng)典影片劇本的王蕙玲。相比原作，電影最大的改動是精簡了人物，比如僧人空海的好友、遣唐儒生橘逸勢便被刪去，一部分性格加到了白居易身上。
盡管已經(jīng)作了大幅改編，還是有許多觀眾表示，影片前半部分和后半部分割裂感嚴重：前半段是白居易的時代，讓大家惴惴不安的殺人妖貓引得主角二人組開始探查謎團，節(jié)奏緊湊，頗有懸疑破案片的感覺，后半段則著重于唐玄宗時代的貴妃傳說，阿部仲麻呂將從極樂之宴到馬嵬驛兵變盛極而衰的真相娓娓道來。然而到了結尾，白樂天、空海與丹龍白龍會面的過程又過于倉促。
同時，也有原著粉提出了自己的不滿，比如電影丟掉了原著帶有的哲學思辨——小說中空海和妖貓在陳宅會面時以言語斗法，而這一段在電影中僅余空海向貓妖追問血案的線索。還有影迷認為，“影片場面大格局小，到頭來還是一個人人都愛楊貴妃的瑪麗蘇魔幻神劇，把《無極》又用幻術演了一遍。”
對于展現(xiàn)“大唐盛世”的核心主題，也有影評人表示，由于受到原作所限，影片所展現(xiàn)的唐文化終歸帶有“日本的基因”，“陳凱歌和王慧玲都沒有對日本作家的想象做進一步處理，電影中的文化符號混亂，情感曖昧，深情的部分反而難以得到體現(xiàn)。”
