今年是中國電視劇誕生60周年，60年來中國電視劇行業已經發生了翻天覆地的變化。隨著市場格局的變化、傳媒生態的轉換以及觀眾需求的不斷提升，文藝創作與電視產業都在逐步邁進新時代。
在前不久召開的首次全國電視劇創作規劃會上，國家廣播電視總局局長聶辰席就做好新時代電視劇工作、加快高質量發展，加強規劃、繁榮創作、打造精品，提出了今后的工作任務書。
當前，電視劇創作被賦予了更多新時代的要求與期待，除了需要提供優質的內容之外，其思想性和價值觀引領已越來越受到重視，在滿足觀眾文化娛樂需求的同時，如何高質量發展已成為了電視劇工作的主攻方向。
回看剛剛過去的2018年第一季度，電視劇市場總體表現不溫不火，雖然有《戀愛先生》《美好生活》《老男孩》等都市情感劇收獲了較高播放量，但口碑并不理想，而得到了較高口碑的諜戰劇的收視表現又并不突出。
現實題材劇難逃“偽現實”問題
2018年開年，各大衛視并未像往年一樣以大制作、大女主題材劇“打頭炮”。由于原定的《巴清傳》《如懿傳》等大戲缺席，使得熒屏不如往年熱鬧，而與古裝劇的“冷”形成鮮明對照的是都市劇的“熱”播。
今年以來，在強化現實主義創作目標確立的大環境下，貼近生活、倡導正能量的現實題材劇逐漸成為主流，但此類劇集常見的情節脫離現實生活、角色行為缺乏生活質感的問題一直為人所詬病，導致口碑并不理想。
日前《人民日報》曾發文稱，有一批“偽現實”題材電視劇披著“現實題材”的外衣，本質依然是換湯不換藥的偶像劇。雖然選取當下為時代背景，劇情卻是被柔光鏡過濾后的生活，現代職業包裹的還是套路化的劇情。滿是華服、跑車、奢侈品、高檔酒店的消費符號和“霸道總裁愛上我”的網文套路，不接地氣，細節失真，迎合的是感官愉悅，而非藝術審美。
從一季度熒屏上已播出的劇集也不難看出，“偽現實”題材劇并不鮮見：《談判官》《戀愛先生》等依然沒能逃脫披著職業外衣談情說愛、劇情邏輯無法自圓其說、脫離實際生活等問題。
可見，現實題材劇在越來越受到關注與重視的當下，仍需認真提升作品質量、對生活提出更深思考、具備更充實的精神文化內涵才能贏得收視與口碑的雙豐收。
諜戰劇卷土重來套路之中謀新意
值得一提是，近來鮮有高熱度高關注的諜戰劇在本季度格外活躍。一季度播出的諜戰劇有《風箏》《紅薔薇》《小樓又東風》《和平飯店》等。
從收視和口碑上來講，《風箏》《和平飯店》都取得了不錯的成績。《風箏》曾連續11天位居同時段電視劇收視率排行榜第一位，這部沒有超級IP、沒有高顏值鮮肉的劇集播出后反響異常熱烈，也讓主創柳云龍再次進入觀眾視線。該劇收獲好評之后，《和平飯店》接棒開播，把諜戰片年代戲再度推向高潮。不同于以往諜戰劇的是，《和平飯店》“密室逃脫”內核+懸疑諜戰大戲的定位讓該劇更加獨特。
這幾部劇的相繼熱播，也讓諜戰劇成為了一季度熒屏上大家關注的熱點，但由于題材局限，也沒有真正成為爆款。
古裝大劇集體失蹤熱度大減
相對于現實題材劇的被看好，古裝劇無論是在數量上還是成績上都已然陷入低谷。如本季度在播的古裝劇《瑯琊榜之風起長林》和《鳳囚凰》，成績都不盡人意。同時，一些古裝大劇的遲遲未能播出，更讓業內人士對古裝劇持觀望態度。
在口碑上，《瑯琊榜之風起長林》在同期的古裝劇中表現尚可。但在周播收視上，它始終無法取得相匹配的成績，就連導演孔笙都表示，周播不是這部戲最合適的方式。而《烈火如歌》《獨孤天下》等新意欠奉的古裝劇，“打怪升級”式的傳奇劇情，已很難再讓觀眾有新鮮感了。
今年到現在為止，國產劇市場話題欠奉、佳作難覓，現實題材不夠“現實”，古裝制作乏善可陳，至于何時才能一掃平淡，迎來精品劇集，還需等待創作者與市場給出答案。
