近日，人們對于《上海堡壘》票房失利的討論非常熱烈，甚至超過了電影本身的熱度。有觀眾表示，“華語科幻電影始于《流浪地球》，止于《上海堡壘》”。
這其實是好事。一方面，這證明了中國觀眾對于科幻電影確有期待和熱情；另一方面，這顯示出中國科幻電影的受眾群體已具有相當(dāng)?shù)蔫b賞力。當(dāng)然，有著《流浪地球》開啟的中國科幻電影“元年”在前，觀眾對《上海堡壘》的期待值被放大，繼而可能影響了對電影質(zhì)量的實際評價。縱使如此，《上海堡壘》的失敗仍是顯而易見的。
不少網(wǎng)友認(rèn)為，這是一部從邏輯到技術(shù)運(yùn)用都存在問題的電影。比如外星人搶奪仙藤這個電影主線情節(jié)，被指有違科學(xué)常識。這其實反映出一個根本問題，即在談及票房、口碑前，將科幻片的應(yīng)有之意無視掉——沒有以建立在科學(xué)上的幻想性情景為背景，因而難以具備科幻文學(xué)比較注重的科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)性和邏輯性。
打比方說，科幻影視作品中常常出現(xiàn)高端先進(jìn)的未來人工智能應(yīng)用場景，當(dāng)我們的現(xiàn)有硬件不足以展現(xiàn)其“高科技性”時，就需要用后期處理手段將其變得又炫又酷。適當(dāng)?shù)拿阑揎椏梢云鸬藉\上添花的作用，但如果整個影片都靠炫技來撐起而忽略演員的表現(xiàn)力、情節(jié)的嚴(yán)謹(jǐn)和邏輯，那將注定成為一個空洞無實的“花架子”。就好像AE（一款后期制作軟件）可以幫助影視作品更好地展現(xiàn)AI應(yīng)用場景，但卻不能用于替代AI成為一種對未來場景的描述手段。
據(jù)說，《上海堡壘》的技術(shù)投入和制作團(tuán)隊與《流浪地球》是一個級別的，但最終呈現(xiàn)出的視覺效果，卻給人大而不當(dāng)?shù)挠∠螅踔潦切谩⑵婊谩⒖苹?ldquo;一鍋燉”。這就說明，電影的敘述能力不足，只能靠花炫的技術(shù)來掩蓋。
一定程度上說，在《流浪地球》給中國科幻電影帶來高光時刻之后出現(xiàn)的《上海堡壘》，其實幫助我們更客觀地看待中國科幻電影的真實創(chuàng)作水平。相較于過度指責(zé)《上海堡壘》的問題，更該反思的是，我們的科幻電影到底該如何真正堅持科幻的內(nèi)核，到底如何克制炫技的沖動，把“好鋼用在刀刃上”？另外，科幻電影是一個對專業(yè)要求相對較高的創(chuàng)作類型，中國的科幻電影人才隊伍和工業(yè)體系建設(shè)又如何跟上？當(dāng)然，也別忘了，好的科幻電影也少不了好的科幻文學(xué)支撐，在這一點(diǎn)上，我們顯然不能只有《三體》這樣的代表作。
因此，《上海堡壘》的票房慘敗固然需要反思，但其教訓(xùn)已然對整個中國科幻電影創(chuàng)作都適用。對于當(dāng)下的中國科幻電影制作而言，這樣幾個常識或許依然需要重申：科幻電影需要展現(xiàn)技術(shù)，但絕不是炫技；科幻電影雖然突出了科幻，但必須有好的故事支撐；要打造一部“叫好又叫座”的科幻電影佳作，切勿把過多的心思放在流量明星等“非技術(shù)”因素上。
